Австрия

| Фантастические издания

| Остальные издания

| Библиография на русском языке

• Адольф Франкль (Adolf Frankl) – отец (18.. – 03.01.1933)
• Регина Франкль (Regine Frankl) – мать (02.01.1856 – 16.12.1930)
• Эдит Франк (Edith (Barakovich) Frank) – первая жена (14.02.1896 – 11.12.1940)
• Фрида Коритшонер (Frida Koritschoner) – вторая жена (15.09.1881 – 19..)
• Лилли Валер (Lilly (Frankl) Valer) – сестра (09.08.1886 – 19..)

Австрийский писатель, сценарист, либреттист, театральный критик и журналист еврейского происхождения родился в Вене под именем Пауль Франкль (Paul Frankl) в семье директора страховой компании Адольфа Франкля и Регины Франкль.

После школы Франк учился в Академии торговли и университете в Вене, но в итоге выбрал карьеру профессионального литератора и драматурга. Этому он учился у драматурга Йозефа Ярно при театре в Йозефштадте (район Вены). Значительное влияние на его творчество также оказал другой не менее знаменитый драматург – венгр Ференц Мольнар.

Пауль Франк сделал себе имя как автор лёгких комедий. Вскоре он был принят в литературный круг писателей, которые часто собирались в венском кафе «Центральное».

Он навещал это заведение почти каждый день во второй его половине, окунаясь в литературную богему конца 19-го века. Постоянными гостями кафе были Петер Альтенберг, Эгон Фридель, Альфред Польгар, Эгон Эрвин Киш, Георг Фрёшель, многие журналисты, а также Эрнст Вайс и Франц Кафка, когда посещали Вену. Некоторое время к кругу писателей принадлежали также Франц Верфель, Шнитцлер, Гофмансталь.

Благодаря большому таланту в написании пьес, что в первую очередь касалось богатой выдумки, построения действия, диалогов и сценической эффектности, репутация многих его драм, возникших в последующие годы, очень скоро выплеснулась за пределы Вены. Франк занимал важное место в существовавшей тогда в Вене «комедийной индустрии», поставлявшей многочисленные пьесы также и для немецких театральных сцен. Талантливого драматурга называли «пьесным доктором» и в особенно трудных случаях всегда охотно привлекали к консультациям.

Франк создал единолично или в сотрудничестве с другими авторами более 40 пьес. Среди его соавторов такие имена как Александр Лернет-Холениа, Петер Херц, Ханс Адлер, Людвиг Хиршфельд, Лео Фаль, Георг Фразер, Ладислаус Фодор, Зигфрид Гайер, Юлиус Битнер, Юлиус Вильгельм и не в последнюю очередь Вернер Р. Хайман.

Большинство пьес относится к лёгкому развлекательному жанру, что уже видно по названиям: «Die Dame in Weiß» («Дама в белом», 1930), «Geschäft mit Amerika» («Гешефт с Америкой», 1930), «Kleine Welt» («Маленький мир», 1932) и комедии без дат «Der Teufel» («Дьявол»), «Ein Herr zu viel» («Одним господином больше»), «Zwischen zwanzig und fünfzig» («Между двадцатью и пятидесятью»).

Ко всему прочему Франк оказался ещё и талантливым либреттистом. Он написал немало текстов к музыкальным комедиям, операм и опереттам. Несколько примеров тому: «In einer kleinen Konditorei» («В одной маленькой кондитерской», 1929), «Musik um Susi» («Музыка вокруг Сюзи»), «Der goldene Vogel» («Золотая птица», 1920), «Der Tiger und die Tänzerin» («Тигр и танцовщица»), «General d` Amour» («Генерал Любовь»).

Для развлекательных пьес Франка характерна мягкая и добрая ирония, веселье и немного сердитая критика общества. В комедии «Fahrt nach Sorrent» («Поездка в Сорренто», 1927), например, он изображает как богатая интригами любовная афера подхлёстывает спящий гений одного известного композитора к новому шедевру.

Особого упоминания среди его драматургического наследия заслуживает пьеса «Grand Hotel» («Гранд-отель», 1929), завоёвывавшая публику в конце 20-ых годов в сотнях представлений не только в Вене, но и в Швейцарии и Германии. Прокатом «Гранд-отеля» как и многих других популярных пьес, занимался венский театральный издатель Джордж Мартон после соответствующих изменений в названии, некоторых переделок и перевода на другие языки. А американский театральный бизнесмен Ханс Бартч с успехом занимался прокатом пьес Франка в Нью-Йорке. Четыре пьесы венского драматурга «Louis XIV» («Луи XIV»), «Taking Chances» («Заманчивые возможности»), «Tomorrow Is a Holiday» («Завтрашнее торжество»), «You Will Never Know» («Ты никогда не узнаешь») давали на Бродвее. Со слов самого автора последний из названных мюзиклов был экранизирован [ред. – информация не подтверждена] в Голливуде под названием «Candlelight» («Пламя свечи»), и такая же судьба постигла некоторые другие тексты.

К концу Первой мировой войны, когда австрийская киноиндустрия находилась на подъёме, обнаружился талант Пауля Франка как сценариста. Он написал ряд сценариев к немым черно-белым фильмам: «Морфинист» (1916), «Последнее приключение дона Хуана» (1918), «Ад Барбалло» (1923) и др. В то же самое время его собственные произведения не раз экранизировались в Германии и Венгрии, в том числе по его роману австрийским режиссером Михаэлем Куртицем был создан монументальный фильм «Гарун аль-Рашид» (1924). Естественно, что и немецкая киноиндустрия тоже обратила внимание на талант Франка. В 1930 году он принял предложение генерального директора немецкой киностудии UFA (УФА: Универсум Фильм Акциенгезельшафт) Эриха Поммера и переехал из Вены в Берлин. Именно в столице Германии к нему пришёл настоящий успех. Франк проработал на киностудии до прихода Гитлера к власти в 1933 году и написал за это время сценарии к 8 фильмам. В сотрудничестве с Робертом Либманом возникли известные и чрезвычайно популярные фильмы, в том числе такой популярный как «Die Drei von der Tankstelle» («Трое с бензоколонки», вместе с Францем Шульцем, 1931). В Париже в сотрудничестве с Вернером Краузе родился фильм «Der Mann ohne Namen» («Человек без имени», 1932, экранизация известного рассказа Бальзака «Полковник Шабер»). В то же время в Америке режиссёр Уильям Дитерле поставил фильм «Adorable» («Очаровательная», 1933) по сценарию Франка на музыку Веренера Хаймана.

После прихода к власти в 1933 году в Германии национал-социалистов Франк вместе с женой Эдит де Бараковиц (Edith Barakovich или Edith de Barakowitz), известным профессиональным фотографом, вернулся на родину в Вену. В 1936 году между Германией и Австрией было достигнуто соглашению, по которому евреям запрещалось участвовать в работе над фильмами и Франк некоторое время жил на доходы от своих романов и пьес, которые всё ещё ставились в Германии, хотя и без указания его имени или частично замаскированные псевдонимом. Новые сценарии ему пришлось писать анонимно. Вместе с Джина Каус, которая потом тоже эмигрирует в Голливуд, он написал комедию «Виски и сода» (1937). Одновременно он писал как театральный критик для «Венской всеобщей газеты» и «Экстраблатта».

Пауль Франк, кстати, уже на протяжении двух десятилетий занимался параллельно журналистикой и театральной критикой, а в 1920-е годы также писал рецензии на книги для журнала «Новый венский журнал» и работал театральным референтом в Вене.

В 1938 году после присоединения Австрии к Третьему рейху пребывание в Вене для семейной пары стало опасным. Мало того, что оба супруги были евреями, Франк ко всему прочему работал ещё и как театральный критик на одну газету, близкую по политическим взглядам к бывшему канцлеру Австрии Курту Шушнигу. По этим причинам он вместе с женой в 1938 году бежал в Париж, где по его словам настали трудные времена. Во Франции авторские гонорары от прежних заслуг были практически единственным источником существования. Но что можно сказать с уверенностью – что во время своего двухлетнего пребывания в Париже Франк работал над фильмом о Шуберте. И в 1939 году он был неназванный соавтор последнего фильма Лилиан Гарви «Серенада».

В Париже супруги Франк подали заявление в посольство США на эмиграционную визу. Однако дело затянулось и в июне 1940 года, после начала оккупации Франции Германией, им срочно пришлось спасаться бегством в Бордо, где их сначала разместили как иностранцев в лагере для интернированных. Очень скоро им пришлось бежать дальше, чтобы не попасть в лапы гестапо, поскольку вермахт наступал стремительно. Бросив всё, под Байоном они пересекли испанскую границу, затем всю Испанию и, наконец, нашли лодку, которая перевезла их на африканский континент. В Касабланке (французское Морокко), которая отныне принадлежала Франции режима Виши, они стали отчаянно ждать долгие месяцы разрешения для дальнейшей поездки в США. Но, когда пришли въездные визы в США, истекли французские выездные визы из зоны режима Виши. И Франкам пришлось снова писать заявление на въездные визы и ждать разрешения на выезд. В этой, как казалось, безвыходной ситуации Эдит Бараковиц 11 декабря 1940 года покончила жизнь самоубийством, приняв смертельную дозу веронала. А Паулю Франку спустя три месяца удалось получить, наконец, визу на выезд в США.

24 марта 1941 года вместе с сотнями беженцев совершенно сломленный Франк прибыл в Нью-Йорк на испанском корабле «Магаларес». Через 2 месяца он переселился на западное побережье и осел в Голливуде, где его ждал одногодичный договор со студией «Коламбия Пикчерз» на 100 долларов в неделю в рамках вспомогательной акции для преследуемых европейских писателей (фонд назывался «European Film Fund»), организованной Паулем Конером. Утвердиться в Голливуде ему здорово помог друг и писатель Георг Фрёшель из Лос-Анджелеса, который эмигрировал в США несколько раньше. Франк тут же принялся за дело и первые 14 месяцев эмиграции проработал сценаристом. Но все его сценарные проекты так и не были реализованы. По истечении договора Франк оказался на «Poverty Row» («Улице бедности») – что на голливудском жаргоне значило работать на низкобюджетные и недолговечные кинокомпании, выпускавшие дешевые фильмы. И на несколько лет он включился в этот сценарный конвейер дешевых вестернов, комедий и приключений.

Франку не удалось по-настоящему утвердиться в новых условиях, а попытки пристроить сценарии и идеи остались без внимания. Лишь в 1947 году ему ещё раз удалось получить признание как соавтора Говарда Дж. Грина, когда оба написали сценарий к фильму «The Invisible Wall» («Невидимая стена»). Франк в этой картине выступал также и как исполнительный продюсер.

Как и многие немецкоязычные писатели, вынужденные эмигрировать после прихода к власти Гитлера, австрийский писатель и драматург Пауль Франк не смог ассимилироваться на новой родине. Лишившись корней европейской культуры, пережив трагическое бегство, привычный для него успех в новых условиях не состоялся. Смирившись с судьбой и ожесточившись, он уединился в своём доме на западном побережье США, не желая широкого общения с людьми. Возраст и тяжёлая болезнь глаз окончательно перечеркнули планы возвращения в Европу и новый творческий старт на родине. В конце 1940-х годов проблемы со зрением вынудили его оставить писательскую деятельность. Он прожил еще почти три десятка лет; за ним ухаживала его вторая жена Фрида Коритшонер и поддерживали друзья Георг Фрёшель и Джина Каус до самой смерти 20 марта 1976 года в Лос-Анджелесе.

* * *

Франк был не только замечательным драматургом, либреттистом, сценаристом и журналистом, но и очень интересным писателем. Хотя прозаическое наследие его относительно невелико – чуть более дюжины романов и новелл. Их можно отнести к разряду развлекательной литературы, порой с элементами хоррора, как, например, новелла «Мачеха», написанная в сотрудничестве с Людвигом Хиршфельдом. Есть произведения, граничащие с фантастикой и чудом. Без сомнения, среди них самой известной книгой является роман «Гепард», который «Новый венский журнал» охарактеризовал так: «Это событие передано удивительно изящной живописностью. Не в содержании, а в подаче лежит особенность этого произведения, мастерски изображающего навязчивый невроз, причём лучше, чем это сделал бы врач». Другие известные романы, заслуживающие внимания «Harun al Raschid» («Гарун аль Рашид», 1921), «Die Romanfigur» («Вымышленный персонаж», 1922), «Der Scheck auf die Million» («Чек на миллион», 1928). По заявлениям самого автора некоторые из его романов наряду с некоторыми комедиями были экранизированы в США, правда, лишь после того, как он продал авторские права. В целом же его развлекательные и детективные произведения не отличает особая глубина.

Его первой книгой – «Das Mangobaumwunder. Eine unglaubwürdige Geschichte» («Чудо мангового дерева. Невероятная история»,1916) – была совместная работа с австрийским писателем, признанным мастером экспрессионизма, хоррора и «магической» литературы Лео Перуцем. С этим писателем Франк в 1927 году напишет еще один роман – «Der Kosak und die Nachtigall» («Казак и соловушка»), экранизированный в 1935-м.

Осип Мандельштам во второй середине 1920-х написал довольно нелестную рецензию на роман «Чудо мангового дерева. Невероятная история»:

«Ученого врача-токсиколога спешно вызывают на роскошную баронскую виллу. Болен садовник барона – индус. Врач определяет укус змеи «тик-палуга» – опаснейшей кобры. В доме барона, где поселяется врач, происходят странные вещи: сам барон – знаменитый альпинист – к удивлению врача оказывается дряхлым стариком; дочь барона – на вид молодая женщина – ведет себя инфантильно, играет в куклы; оранжерея барона разрослась в уголок тропических джунглей: змеи, гигантские бабочки и т. д. Барон, отнюдь не озабоченный спасением жизни индуса, требует применения к нему некоей смертельной сыворотки, способной вернуть больному сознание на полчаса. Сыворотка применяется. Гипнотический сеанс. Садовник излучает астральную энергию: барон молодеет и т. д.

Фабула этой книги, основанная на басне о власти «йогов» над ростом организма – аляповата и нелепа. Колорит ее – «из баронской жизни» – бульварен. Лак «научности» наведен крайне неумело. Книга – типичная «Reiselektüre» (вагонное чтиво) – совершенно неприемлема».

То, что это лёгкое чтение без серьёзных литературных изысков, можно согласиться, но все-таки книга достойна для ознакомления.

Тема индийской мистики всплывает во втором фантастическом романе Франка «Глиняный бог» («Der tönerne Gott»,1920). В нём рассказывается о подарке в виде божка, который его обладателю может обеспечить любовь каждой женщины. История заканчивается трагически, как и большинство книг Франка.

Лучшей же работой Франка в области страшной фантастики стал сборник рассказов «Полуночная книга» (1922). В ней автор собрал восхитительные рассказы, написанные пронзительно ярко с парадоксальными страшными концовками. Обыгрываются темы спиритизма, паранойи, безумия.

Так в рассказе «Рассказы Гофмана» одного врача вызывают на случай оспы в дом канцелярского советника в переулке Лукаса 16. Здесь он застаёт компаниию, разодетую в костюмы 18-го века. Когда врач собирается заявить в полицию на жителей дома, оказывается, что канцелярский советник вовсе не зарегистрирован в полиции, а дома с таким номером не существует. Однако, вскоре после этого приключения врач умирает от оспы.

В рассказе «18.XII.18» герой по имени Северин сталкивается с незнакомцем и поднимает листок, который тот выронил при столкновении. На нём стоит дата: 18.12.1918. С главным героем рассказа происходит чудесное превращение, и 18 декабря 1918 года Северин в качестве профессора Йонаса Краковицера он читает доклад о сжигании вдов в Индии.